蔡昌里藏玉心得（四）

鑽研古玉要從六個指標切入：材質、雕工、形制、紋飾、沁色及用途等。 小弟因“前世”緣故，著迷開始就直接跳級，收藏漢以前的古玉，冒極大風險！十年來跌跌撞撞，加上鈔票要花在刀口上，著實也艱辛一陣子。當時，弟若全力收藏明清和闐白玉，現在鐵定更發利市，且不必擔心收藏品流動性問題。 台灣古玉收藏界，對於中國玉器斷代，大都只先粗略分為：近代、明清、唐宋、遼金元、漢、夏商周（三代）及文化期（石器時代）等段落，各有其斷代特性。近代至明清兩段，傳世品多於出土品，治玉工具發達，數量奇大，要精選。後三段則多屬出土品，應無傳世品，統治階層擁有，文化價值高。中間兩段則傳世品與出土品數量皆不多，反玉葬思想，菁英階層擁有，白玉少但各朝各族特性突顯，趣味多，易被炒作。 出土品玉器是指曾被埋在墳墓或遺址或古蹟中，經數百年，數千年後才被挖掘而取出者。玉器雖經陪葬過，倘若埋葬不久立即被盜或墓中環境維持乾燥或玉質精良，取出清理後其情況會猶如傳世品。 近代玉器所用材質已被複雜化，幾乎全球玉種都加入戰場，五花八門，一般人很難評斷其收藏價值及價格高低，但行家自有定見。高檔的冰種翡翠、翡翠及祖母綠等，應屬寶石類（硬度七以上），不會作為把玩對象，也不會隨意雕刻，因此，評斷要領在判定其材質純度、亮度、設計、切割及加工之好壞等，惟寶石類並非小弟所長。 對於近代玉器，應可用工藝品的角度去評斷，注意其所雕題材的前瞻性及市場性（國際或國內有不同），經由名家製作更好（名師不輕易雕玉）。優質玉種為底是基本要件，但同一玉塊也有玉質或玉色不均情況，要注意！從不同方向適度的打光，可以看出玉質的均勻度及玉紋多寡，打光過亮反而看不出玉紋等瑕疵。刻有線條的地方更要留意，質地越好的玉塊或玉質部位，玉師傅其實越捨不得下刀。 巧雕是指利用玉塊顏色變化，加以巧妙設計而做出之多色作品，有時比單色作品更具收藏價值。 明清時代大量開採山料，民間佩玉風氣也盛，多世俗題材，收藏對象宜鎖定和闐白玉及所謂宮廷玉器。廳堂擺件、佛像、字牌及實用器等（如：山子、水洗、紙鎮、如意、鼻煙壺、帶鉤、帶板、髮叉、帽飾、劍飾）也很搶手，惟玉種仍要正點，形制要標準、完整、對稱，紋飾要雕的好，滿工且刀法是否流暢等因素皆要考量。 和闐玉在光線下看，會顯現粉粉的，是正常玉質，只是粉度越散者密度越次，價格也越降。沒有粉狀的白玉，倒要小心，甚至有用玻璃冒充。 一般人常買玉手鐲，玉鐲好壞最易辨別方法就是“吊起來敲”。用細線穿過手鐲單手把它拉起，自由懸空，手指要離玉，避免任何碰觸及影響玉的共振，另一手拿十元或五十元銅板敲擊玉鐲，聲音越清脆，有如三角鋼樂器聲最好。玉鐲整圈都敲，如有破裂聲表示有斷裂，如果聲調高低不同或整體不夠清脆，表示玉質密度差，也有可能加過工（褪色、加色或補膠）。 沁色是指玉器長年埋在地下，受氣候、其他器物（木器、刀劍、銅鼎、織物、鐵器等）鏽蝕、土壤環境（水、地寒地熱、昆蟲、動植物及腐化物質等）等物理及化學影響，玉質遭侵蝕破壞而產生化學變化，由點至面，由外至內，由部分至整體，玉質顏色也隨著改變或染色之現象。 有人不喜歡出土件但欣賞沁色，有沁色大都曾入過土，或人為上色過（原理相同，觸媒不同）。提油是指宋明的上色及作舊手法，宋明之前偶有上色作法（對特定器，如：天珠），但直到宋明時期，因文人好古而流行成風。 剛出土的玉器叫做生坑，對出土玉有人喜歡加以手盤，手盤作法若正確，會加速改變沁色，也可使出土件皮殼更為油光並恢復其原有玉質，反之則毀了一件古物。賞玉及藏玉正常途徑，應以維持其器物原狀為原則（裝盒，且不輕易觸摸它），頂多加以身盤，即吊掛在腰上（並以白凈棉布袋裝著），經體溫及空氣作用使其再繼續發生自然變化，才是正途。出土玉器產生再變化，年久變化狀況穩定後即稱為熟坑。 其實生坑玉器只要與空氣、陽光接觸，初期都會繼續發生表面的變化，快慢不等，並漸漸穩定。因而有“心盤”之說，即玉主人雖不去接觸玉，只要用心愛它、想它及讚美他，玉也會越變越美。