黑眼圈---蔡明亮電影

成英姝的影評很"成氏" 就像蔡明亮的電影很"蔡明亮" 本來早就想談一下黑眼圈 因為承蒙甜筒姐贈票 趕在電影下片前去威秀看了這部電影 總覺得要對贈票的人有點交代 那天阿霞姐提到蔡明亮的電影缺乏了精神性 我非常同意 因為對於肉體(特別是小康)的極度關注讓觀眾把注目的焦點放在影片的身體呈現上 但是再深層地想一想 或許精神性的缺乏就是蔡明亮藉由過度的肉體性所要探討的問題? 所以他的電影是非常現代的 雖然他總喜歡用老歌來襯托出一種懷舊的氛圍 蔡明亮再每一部電影結束之處加上自己反黑的簽名 像是一個正字標記 黑眼圈也是一樣 不同的是場景搬回他的故鄉馬來西亞 之前看他拍台北或高雄時的熟悉感被抽離了(儘管那是一個被鏡頭疏離化的台北) 但是在不熟悉的馬來西亞城市中不變的仍然是空間的尋找--他的人物總是要找一個可以自由表達情感與欲望的空間 從小閣樓、陋巷到爛尾樓恍如地下宮殿的空間 甚至是回收再用的床墊 但也總是找不到安居之處 另外一個恆定的蔡氏元素是身體的探索--慾望永遠不得滿足的身體 特別是透過小康的身體 在同性戀與異性戀、植物人與流浪漢之間擺盪 或許他太關注小康的身體了 所以讓他一人飾兩角 受創的身體被男人以及女人清潔、愛撫著 如果注意到小康身體上特有的印記(左乳下的黑記) 那兩個重疊又不同的身體就造成非常有趣的效果 一個極度麻木的身體跟一個極度慾望化的身體只是一體的兩面 極端化的兩極刻畫出一種人性的矛盾 成英姝說的對 蔡明亮的電影是很小眾的 但是他又很努力地走遍全國校園向大眾推銷他的影片 這 也是一種矛盾吧 還蠻佩服他的勇氣 佳佳