| | 寫入 07/04/11 (三) 14:09:54 From 59.104.* | 成英姝的影評很"成氏" 就像蔡明亮的電影很"蔡明亮"
本來早就想談一下黑眼圈 因為承蒙甜筒姐贈票
趕在電影下片前去威秀看了這部電影
總覺得要對贈票的人有點交代
那天阿霞姐提到蔡明亮的電影缺乏了精神性 我非常同意
因為對於肉體(特別是小康)的極度關注讓觀眾把注目的焦點放在影片的身體呈現上
但是再深層地想一想
或許精神性的缺乏就是蔡明亮藉由過度的肉體性所要探討的問題?
所以他的電影是非常現代的
雖然他總喜歡用老歌來襯托出一種懷舊的氛圍
蔡明亮再每一部電影結束之處加上自己反黑的簽名
像是一個正字標記 黑眼圈也是一樣
不同的是場景搬回他的故鄉馬來西亞
之前看他拍台北或高雄時的熟悉感被抽離了(儘管那是一個被鏡頭疏離化的台北)
但是在不熟悉的馬來西亞城市中不變的仍然是空間的尋找--他的人物總是要找一個可以自由表達情感與欲望的空間
從小閣樓、陋巷到爛尾樓恍如地下宮殿的空間
甚至是回收再用的床墊 但也總是找不到安居之處
另外一個恆定的蔡氏元素是身體的探索--慾望永遠不得滿足的身體
特別是透過小康的身體
在同性戀與異性戀、植物人與流浪漢之間擺盪
或許他太關注小康的身體了 所以讓他一人飾兩角
受創的身體被男人以及女人清潔、愛撫著
如果注意到小康身體上特有的印記(左乳下的黑記)
那兩個重疊又不同的身體就造成非常有趣的效果
一個極度麻木的身體跟一個極度慾望化的身體只是一體的兩面
極端化的兩極刻畫出一種人性的矛盾
成英姝說的對 蔡明亮的電影是很小眾的
但是他又很努力地走遍全國校園向大眾推銷他的影片 這
也是一種矛盾吧 還蠻佩服他的勇氣
佳佳
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